Как в Россию входил новый стиль ампир

Крупнейшие архитекторы и скульпторы эпохи не пренебрегали так называемым прикладным искусством. Именно в этой области чувство стиля, свойственное мастерам времени ампира, достигало особенной остроты. Воронихин, создатель Казанского собора, разрабатывал проекты декоративных ваз и умывальных кувшинов. Убранство зала Михайловского дворца проектировалось Росси во всех подробностях.

Высокое мастерство отличает русскую бронзу начала XIX века, особенно осветительные приборы: люстры, бра высокие торшеры канделябры и небольшие подсвечники. С большим вкусом и чувством такта соединялась бронза в изделиях с камнем и хрусталем Великолепнейшие примеры ампирного бронзового литься – люстра С.Пименова для Елагина дворца. Большую роль играли крупнейшие мастера эпохи в развитии фарфора. Существенна роль С. Пименова, много энергии уделившего императорскому петербургскому фарфоровому заводу. Известен созданный по его моделям колоссальный по количеству предметов так называемый гурьевский столовый сервиз с фигурами русских крестьян.

Декоративный фарфор и мелкая бронзовая пластика группировались в композиционных «узлах» декорировки интерьера – над камином, перед зеркалом и т.п. Камины, украшенные резьбой и инкрустацией, строгостью соотношения частей напоминают античные порталы.

Единственный, сохранившийся интерьер начала XIX века – один из залов Михайловского дворца. Богатейшая роспись потолка, соединяющая многоцветную живопись и позолоту, сложная, отделанная золотом лепка карнизов подчеркивают основные членения архитектурного пространства, оттеняя белизну колонн и стен. Плоскость стен подчеркнута компактными силуэтами росписей, расположенных «островками», в промежутках между пилястрами и утраченными ныне зеркалами. Дверные проемы акцентированы горельефами, над верхней частью дверей. Золотистый тон светло-желтого дерева их створок гармонирует со спокойными тонами паркета и голубоватой обивкой золоченой мебели.

Русскую ампирную архитектуру невозможно представить без образцов, создаваемых в провинции. Здесь можно найти удивительные, самобытные решения городских ансамблей и усадебных построек.

Застройка крупных провинциальных городов велась по проектам, выработанным в Петербурге лучшими архитекторами: Захаровым, Росси, Томоном, Стасовым. Это придавало городу общий высокохудожественный облик, задавало тон всей остальной застройке, развивало художественный кругозор местных архитекторов, вкус обывателей.

В сложном взаимодействии всех этих факторов в глубине русской провинции рождались замечательные в своей неповторимости и стилистической цельности архитектурные ансамбли. К их числу относится прекрасная ампирная застройка центра города Костромы. Как центр большого торгового города он складывался очень органично еще в конце XVII века и к концу 1820-х годов сформировался окончательно. На большую торговую площадь с берега Волги шла широкая улица. Ее продолжением служило пространство площади между огромными прямоугольниками торговых рядов со стороны противоположной реке, выходившее на полукруглую площадь, по краю которой располагались административные здания: пожарная часть с каланчой, присутственные места, гауптвахта, дом вице-губернатора. Между этими зданиями, расположенными фасадом к центру площади, радиально расходились улицы города.

Административные здания, полукольцом обступившие площадь, представляют собой образцы провинциальной архитектуры высокого классицизма. Здание присутственных мест было построено архитектором Н. Метлиным на основе проекта А.Захарова. Гауптвахта и Пожарная часть сооружены по проектам П.Фурсова, ученика архитектора В.Стасова, выстроившего в Костроме корпус Торговых рядов.

Весь этот букет зданий, неповторимых в своей индивидуальности, объединен закономерностями классицизма. Административные здания полукруглой площади образуют своеобразный архитектурный пейзаж, кажущийся современному глазу уникальным, почти музейным. Черты самобытности в решении провинциальных городских центров, в решении отдельных зданий можно наблюдать в Калуге, Ярославле, Казани и в других городах.

Интересные образцы ампирной архитектуры представляют собой некоторые помещичьи усадьбы, разбросанные по всей Центральной России. В связи с общим кризисом дворянского хозяйства огромные усадьбы XVIII века, с домами-дворцами, с многочисленными парадными покоями, сменяются более скромными сооружениями, лучше приспособленными для повседневной жизни владельца.

В начале XIX века возводятся и большие усадебные комплексы, такие как подмосковное Остафьево князей Вяземских или Грузино Аракчеева, на берегу Волхова. Но более характерны небольшие, часто деревянные, усадебные домики с неизменным белоколонным античным портиком. Идет процесс максимального упрощения усадебного комплекса. Не только дом и его убранство становятся скромнее, но и парки уже не столь грандиозны, в них меньше павильонов, меньше беседок и различных парковых затей. И хотя в это время развивается пристрастие к чугунному литью в украшении парковой архитектуры, но такие богатые в этом отношении усадьбы, как подмосковные Кузьминки или Грузино, все же редки.

К середине столетия соображения утилитарные в строительстве усадьбы становятся главенствующими. Отпечаток интеллигентности, интеллектуального образа жизни хозяев, который носит, например, дом в Мураново, его планировка и интерьер, является не правилом, а исключением. Более типичен «внестилевой», прозаический облик, который имеет в «Мертвых душах» дом Собакевича, отмеченный, по словам Гоголя, следами мучительной борьбы между педантом-зодчим, хотевшим симметрии и хозяином, стремившимся исключительно к обывательским удобствам.

Автор: Наталья Абдуллаева
Отмена

Выбор подарка

Места по теме:

Музей Чуйского Тракта

(3854) 32-68-08

г. Бийск, ул. Советская, 42

(3854) 32-68-08

В отделе Чуйский тракт представлен от вьючной тропы до современной...

0 голосов

Другие материалы этого автора:

Скульптура в России в середине XIX века

Бесплатные знакомства на сайте Rulove:

Бесплатный сайт знакомств

Мини-отель в исторической части Санкт-Петербурга

Миниотель в исторической части Санкт-Петербурга